陳小瑋
1979年3月，陜西省召開旅游紀(jì)念品生產(chǎn)座談會。會議進(jìn)行到一半，各項產(chǎn)品任務(wù)已被認(rèn)領(lǐng)，唯獨復(fù)制原大秦俑這項任務(wù)沒人敢承擔(dān)。時任西安玩具廠工藝師徐人伯最后大聲表態(tài)道：“這任務(wù)，我們接了！”三個月后，我國第一個仿古原大秦俑復(fù)制獲得成功。
1989年11月，深圳錦繡中華微縮景區(qū)開業(yè)，其中秦兵馬俑一號坑的設(shè)計制作者，正是徐人伯。
8月初，記者走進(jìn)西安美術(shù)學(xué)院徐人伯教授的家里，一下子就被茶幾上的陶瓷果盤所吸引。
這個果盤很獨特，整體造型是橢圓形的，一頭稍尖，一頭稍圓，圓的那頭稍稍向內(nèi)有一點點卷。唐三彩的釉色，恰如其分地襯托出紫葡萄的水靈。
“這是父親在西安陶瓷廠工作時設(shè)計的一款產(chǎn)品?！毙烊瞬呐畠盒煅嗦暭?xì)語地介紹道。
一本擺在茶幾上的書——《秦俑藝術(shù)研究》，也是徐人伯的作品。書皮四分之三部分是黑底白色線描的秦俑頭像，異常簡潔，但很傳神。
▲徐人伯當(dāng)年復(fù)制兵馬俑的情景
作為原大秦俑首位復(fù)制者，徐人伯對秦俑研究一直情有獨鐘。雖然先生已經(jīng)去世二十多年，但他的研究成果和他制作原大秦俑的成功，在秦俑發(fā)現(xiàn)史上依然占據(jù)著重要的位置。
成功復(fù)制原大秦俑
從臨潼發(fā)掘秦兵馬俑時起，徐人伯對秦俑就十分關(guān)注。
徐人伯主要從事雕刻藝術(shù)，在西安美術(shù)學(xué)院雕塑系任教時，擔(dān)任中國古代雕塑藝術(shù)研究等課程。每個學(xué)期，他都要帶學(xué)生到陜西、甘肅、河南、山西等地參觀和臨摹古代雕塑名作。教學(xué)的同時，他也重視學(xué)術(shù)研究，并將自己的研究成果運用到教學(xué)中。
自從秦兵馬俑開始發(fā)掘，徐人伯就經(jīng)常利用節(jié)假日去秦俑館參觀。他被古代勞動人民獨特的雕塑手法所陶醉?！霸瓉矶颊J(rèn)為雕塑最早在希臘，秦俑的發(fā)現(xiàn)證明中國的雕塑歷史最悠久，規(guī)模最大，造詣最高?！?/p>
1979年3月，陜西省召開旅游紀(jì)念品生產(chǎn)座談會。會議進(jìn)行到一半，各項產(chǎn)品任務(wù)已被認(rèn)領(lǐng)，唯獨復(fù)制原大秦俑這項任務(wù)沒人敢承擔(dān)。最后，時任西安玩具廠工藝師徐人伯大聲表態(tài)道：“這任務(wù)，我們接了！”
《西安日報》曾在《聚精會神為四化——記工藝師徐人伯復(fù)制原大秦俑》的報道中這樣描述：李爾重同志（時任省委書記，筆者注）忙站起來向他鼓掌說：“我向你致敬！做成后我為你們推銷。你們能做一百個，給你們?nèi)珡S重賞！”
玩具廠的牛廠長對徐人伯說：“老徐，大膽干吧，要人給人，要材料給材料。”
徐人伯回到家，他愛人王玉彩擔(dān)心地問：有把握嗎？徐人伯回答很干脆：“放心吧！我搞了三十多年雕塑，復(fù)制秦大俑已摸索了兩三年。沒有這金剛鉆，就不敢攬那瓷器蛋！”
1951年，徐人伯從浙江美術(shù)大學(xué)雕塑系畢業(yè)。為支持大西北，他辭別了美麗的江南水鄉(xiāng)，來到西安美術(shù)學(xué)院雕塑系任教，并創(chuàng)作了許多作品。1958年，他被錯劃為右派，下放農(nóng)村監(jiān)督勞動。1961年摘掉右派帽子，次年調(diào)入西安市工藝美術(shù)公司，先后在其下屬的西安玉雕廠、西安陶瓷廠、西安玩具廠工作過。期間，他先后創(chuàng)作了“木雕”“唐三彩”“貴妃醉酒”“青子玉花薰”等作品，其中玉雕“青子玉花薰”創(chuàng)外匯上萬元，并在廣交會上贏得國際贊譽(yù)。
徐人伯發(fā)現(xiàn)，很多國家的專家學(xué)者越洋跨海趕來參觀秦俑之后，都希望能帶一個復(fù)制品回國，但最后都是遺憾地空手而歸。當(dāng)時陜西省委曾多次指示旅游部門組織人力復(fù)制秦大俑，這樣既可解決外賓的夙愿，又能給國家換取大量外匯。
其實，在領(lǐng)受復(fù)制原大秦俑任務(wù)前，徐人伯就已經(jīng)對秦俑進(jìn)行了深入研究，并覺得自己有責(zé)任將祖先留下來的這一份寶貴遺產(chǎn)繼承下來，把祖先創(chuàng)造偉大奇跡的經(jīng)驗總結(jié)出來，介紹給世界各國人民。
秦俑館建成后，一度需要一名雕刻家去工作，畫家趙潤生把徐人伯推薦給了時任秦俑館館長楊正卿。楊館長非常希望徐人伯能加入進(jìn)來，曾專派文物復(fù)制專家蔡中元為他辦理調(diào)動工作，但終因西安市工藝公司不肯放人而告吹。
承擔(dān)復(fù)制原大秦俑任務(wù)后，玩具廠給徐人伯配備了十個助手，但都是雕塑的門外漢。他帶著助手到秦俑坑以及省博物館找資料，除了測量、畫像、拍照，還要給助手們講課，手把手地教。
他們用五天時間將主要工序干完，做成原大秦俑的坯型。但該如何燒制呢？徐人伯到各個磚瓦窯去調(diào)研，最后從半坡村博物館五千多年前半坡人燒的小土窯得到了啟發(fā)，回來連夜壘起一個小土窯，將坯型裝了進(jìn)去。徐人伯四十多天沒回過家，吃住都守在窯前，隨時觀察燒制情況。
1979年6月25日，我國第一個仿古原大秦俑復(fù)制獲得了成功。廠內(nèi)臨時展棚盡管簡陋，但當(dāng)身高一米八二、身著戰(zhàn)袍鎧甲、姿態(tài)威武的秦俑立在那里，展棚一下子蓬蓽生輝。
7月10日，陜西省工藝美術(shù)公司提供的《仿古文物原大秦俑復(fù)制成功》一文首先在《陜西日報》刊登，該文指出，復(fù)制秦俑的目的是為國家早創(chuàng)外匯，多收外匯。同時配有評論員的評論“要重視文物復(fù)制品的生產(chǎn)”。這都充分證明了原大秦俑復(fù)制成功具有的社會轟動效應(yīng)。
▲本刊記者（左二）隨陜西省民間藝術(shù)促進(jìn)會會長陳寶風(fēng)（左一）、陜西省社會科學(xué)院書畫藝術(shù)中心副主任兼秘書長牛涇民（右一）一行拜訪徐人伯夫人王玉彩。
在《秦俑藝術(shù)研究》一書中，徐人伯也講述了自己復(fù)制秦俑的過程。他寫道，“我在西安玩具廠工作時期，主要是生產(chǎn)玩具，盡管如此，我仍舊沒有忘記我是一個雕刻家，我背負(fù)著民族的希望，人民的重托，在雕塑事業(yè)上作出貢獻(xiàn)，特別是繼承和發(fā)揚民族傳統(tǒng)上應(yīng)有所作為?！?/p>
然而，首創(chuàng)復(fù)制成功的喜悅很快就消散殆盡。徐人伯在書中透露，玩具廠根本不重視經(jīng)驗的總結(jié)和學(xué)術(shù)研究成果，反而由于他復(fù)制原大秦俑的成功，在工藝公司、玩具廠間產(chǎn)生了一系列難以想象的不愉快，研究和復(fù)制工作不得不停了下來，最后，他調(diào)離了玩具廠。
徐人伯說，當(dāng)時他關(guān)于秦俑復(fù)制的學(xué)術(shù)研究成果也發(fā)表不出來，中央電視臺本來要做報道，也沒了結(jié)果，最后僅在同情者的支持下，西安市科協(xié)畫廊展出了他的成果和大幅照片。
揭開原大秦俑燒制之謎
或許是因為在工藝廠工作過的緣故，徐人伯不僅重視理論研究，還對動手實操充滿興趣。
兩千兩百年前，七八千個高達(dá)一米八二的全身秦俑和高達(dá)一米六三的軍馬俑的燒制工藝，無疑是科學(xué)上的重大發(fā)明創(chuàng)造。但由于種種原因，導(dǎo)致秦俑制作技藝消失，且成為難解之謎。
秦俑出土后，國內(nèi)外前來觀賞和研究者絡(luò)繹不絕。有外賓愿出巨款購買，運回到他們的國家陳列展覽。但我國珍貴文物是不能售賣的，因而他們要求復(fù)制原大秦俑以代替之。徐人伯認(rèn)為，兩千多年前的秦代，我們的祖先就創(chuàng)造出如此精美的藝術(shù)品，在科學(xué)文化如此發(fā)達(dá)的今天若復(fù)制不出，豈不是我們太無能？
盡管徐人伯將自己成功復(fù)制原大秦俑形容為“首創(chuàng)之夢”，但他還是將復(fù)制經(jīng)驗加以總結(jié)，以《揭開原大秦俑燒制之謎》為題，發(fā)表在西安市科普協(xié)會的刊物《視野》1981年第三期。
▲徐人伯為深圳錦繡中華設(shè)計制作的兵馬俑坑微縮景觀
在文章中，徐人伯提出了復(fù)制原大秦俑需遵照的基本原則。
一、預(yù)先考慮好泥土燒成后的收縮量：先照原樣制作雕塑像，大小要比原樣大一些，放大的比例數(shù)與泥的收縮量相等，各種泥的收縮量不同，要先試驗，一般在百分之十左右。
二、在制成的雕塑像上用石膏制模。秦始皇時期用的是泥?；蛱漳！Ｈ衄F(xiàn)在也用泥模、陶模，則雕像制作時還需把泥模的收縮量計算進(jìn)去，否則就得不到原大秦俑。
三、泥料和一般陶制品一樣，用黏土。不同的是要求有更好的可塑性和牢固性。因此，可在泥中加適量的麻紙或棉絮，既便于制作，同時又有利于燒成。
四、由于塑像很大，有一定厚度，這樣勢必很重。而且全身的重量都集中在腿上，成形以后，不能移動，只能放在原地，所以必須在窯內(nèi)制作，這非常不便。六千多個秦俑出土?xí)r，我們并沒有見到一個陶窯，因此可以設(shè)想，秦俑不在窯內(nèi)制作，也不是在一般的窯內(nèi)燒制的，而是在制成塑像的原地，一個像設(shè)一個窯，把像燒成以后，再把窯拆掉，取出像來。這種活動的窯，是燒制秦俑的秘密所在。
五、在燒制時，升溫要慢，燒制時間較長。為了使俑像受溫平衡，應(yīng)多設(shè)窯門，兩面進(jìn)火，并且使陶體不直接見火。
六、燒制以后，是一件新的陶俑，要想和舊物一樣，則需要做舊。做舊的工藝是仿制古物的一種傳統(tǒng)工藝，經(jīng)過做舊的秦俑能取得真假難分的效果。
原大秦俑的復(fù)制成功，是藝術(shù)上的一種探索，在科學(xué)上也是一次實驗。徐人伯總結(jié)的制陶方法，給此后制作巨大的、造型復(fù)雜的陶瓷制品提供了成功經(jīng)驗。
1979年，美國某文化團(tuán)體曾愿出50萬美元購買復(fù)制的秦俑，后因他們提出售出后不得再復(fù)制同一類型秦俑而沒有成交。由此可見，原大秦俑復(fù)制，除了藝術(shù)上和科技上的價值，經(jīng)濟(jì)價值也是顯而易見的。
徐人伯認(rèn)為，秦俑復(fù)制成功的經(jīng)驗如何推廣應(yīng)用的課題，應(yīng)當(dāng)由科學(xué)家、藝術(shù)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家一起發(fā)力。
在深圳復(fù)制秦俑一號坑
1985年，全國落實知識分子政策進(jìn)入最后階段。受陜西省落實辦領(lǐng)導(dǎo)的重視，徐人伯被列入陜西省落實知識分子政策的三大案例中。1986年，徐人伯重返西安美術(shù)學(xué)院雕塑系任教，并開始從事中國古代藝術(shù)和秦俑的研究。
一天，一位從未見過面的客人來拜訪徐人伯，原來是他杭州國立藝專雕塑系老同學(xué)杭觀華的弟弟杭鳴時。
杭鳴時是蘇州環(huán)保學(xué)院美術(shù)系主任，他受史超雄（也是徐人伯在杭州國立藝專的同學(xué)）的委托，設(shè)計制作深圳“錦繡中華”兵馬俑一號坑景點，雕像由北京中國歷史博物館制作好模子，在西安臨潼兵馬俑某廠制作燒成。由于造形不理想，無法完成任務(wù)，于是，專程來請徐人伯幫忙。
徐人伯重新設(shè)計制作造型，由女兒徐艷到廠內(nèi)監(jiān)制。三個月后，制成了六千個秦俑和秦馬。徐人伯?dāng)y夫人王玉彩、女兒徐艷到深圳“錦繡中華”布景組裝。
“錦繡中華”將全國所有的著名風(fēng)景、古跡縮小聚集在一起，場面宏偉壯觀。時任中央美術(shù)學(xué)院副院長候一民擔(dān)任顧問，并親臨現(xiàn)場參與設(shè)計制作。當(dāng)時中央美院、東北魯藝、四川美院、蘇州、山東、河北、福建、西安等許多專家、教授、能工巧匠都會聚此地，工作緊張而有序，水平也很高。作為“錦繡中華”世界第八大奇跡秦兵馬俑坑的設(shè)計制作者，徐人伯認(rèn)為這也算是他人生的一大盛舉。盡管秦俑縮小為十分之一大小，但要制作出具有真俑的藝術(shù)風(fēng)貌和氣勢，不僅要付出一定的辛勞，更需要深入思考和研究，使之達(dá)到預(yù)想的設(shè)想與結(jié)果。
據(jù)考查，秦始皇兵馬俑一號坑共有秦俑6000個，博物館只出土展出了約1000多個。徐人伯在制作“錦繡中華”秦俑坑景點時，將其秦俑數(shù)量增加到3600多個，使觀者可以看到在臨潼秦俑館無法看到的壯觀氣勢，這令他十分欣慰。
經(jīng)過此次創(chuàng)作，徐人伯也悟出了一個道理，他覺得復(fù)制藝術(shù)品或文物時，過去的觀點是應(yīng)當(dāng)肖似，以假亂真為最高標(biāo)準(zhǔn)，這是不夠的，應(yīng)該是比真實的作品有更高的要求。在徐人伯看來，復(fù)制不應(yīng)該是重復(fù)，而是一次新的創(chuàng)作，它在原有的文物基礎(chǔ)上，注入了作者的藝術(shù)觀念和素養(yǎng)，是藝術(shù)的一次再創(chuàng)作，會產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。
責(zé)任編輯：王順利-《新西部》雜志 · 新西部網(wǎng)
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