她多才多藝，戲路寬廣，除了擅長演小生戲之外，還能扮演須生、正旦和老旦等行當(dāng)。
她的拿手戲《周仁回府》演了3000多場(chǎng)，每次都力求出新、不重復(fù)，被譽(yù)為“活周仁”。
如今已77歲高齡的她并沒在家安享晚年，還在收徒，希望能將李派“周仁”發(fā)揚(yáng)光大。
李愛琴近影
5月14日下午三點(diǎn)，天水市中心廣場(chǎng)金龍大廈三樓華夏藝術(shù)館大廳。
著名秦腔表演藝術(shù)家、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)秦腔項(xiàng)目傳承人李愛琴，收仰慕自己三十多年的天水市當(dāng)紅小生賀曉蕙為徒。
收徒儀式行傳統(tǒng)的叩拜大禮。賀曉蕙向李愛琴叩首、敬茶，站立宣讀拜師帖；李愛琴向賀曉蕙贈(zèng)言?，F(xiàn)場(chǎng)二百多嘉賓見證了這一時(shí)刻。
李愛琴的另一弟子王鳳娥與賀曉蕙一起發(fā)言：以師父為榜樣，同擔(dān)李派傳承人之重?fù)?dān)，不負(fù)師門與眾望。
“活周仁”的晚年生活，依然忙碌。
六歲女童唱《三娘教子》
李愛琴生于一個(gè)秦腔世家，祖父是唱皮影戲的。
渭北一帶年長的老人經(jīng)常說“‘四楞子’李三的跑臺(tái)子”，李三就是李愛琴的祖父。李愛琴的父親李萬祥農(nóng)忙在家務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑跟著李三到集鎮(zhèn)村舍演出。李三去世時(shí)，李萬祥20多歲。為謀生，他替人當(dāng)丁去了漢中，在那遇到了李愛琴的母親。他們一起從漢中徒步走到西安，落腳在西安西關(guān)解家巷一個(gè)破廟里。1939年的4月，李愛琴就出生在那兒。
李愛琴母親一連生了三個(gè)女孩。老大出生時(shí)，大家還覺著挺好，先開花后結(jié)果么。到李愛琴還是個(gè)女娃，想要兒子而不得的父親，隨便給李愛琴取了“丑丑”這個(gè)小名兒。
一家子為了生計(jì)，父親賣菜，母親給人洗衣服，李愛琴的小姨則去劇團(tuán)學(xué)戲。小姨常背著兩三歲的李愛琴去劇團(tuán)，耳濡目染，李愛琴也迷上了唱戲。
李愛琴先在彭藝社扮小孩，演丫鬟，先后得到過大華社李正敏、董化清老先生的指點(diǎn)。5歲多時(shí)，李愛琴被父親帶到三意社，得到了蘇育民的指導(dǎo)。“他們可能出于愛和同情，覺著這么小的娃出來謀生不易，就樂意給我教戲。”李愛琴說。
6歲開始，李愛琴就能演《探窯》《三娘教子》《五典坡》等戲。演《三娘教子》還是壓軸，經(jīng)常瞌睡得熬不住。上臺(tái)前，父親就拿一碗醪糟、兩根麻花給她說：“娃呀，吃了準(zhǔn)備上場(chǎng)。”
一個(gè)六七歲的女娃演《三娘教子》，現(xiàn)在大家會(huì)覺得不可思議。觀眾對(duì)小李愛琴的表演的認(rèn)可，就三個(gè)字“像得很”，并給演啥像啥的李愛琴起了個(gè)“妖怪”的外號(hào)。
小李愛琴每次演出，能掙回來一袋面。
在寶雞演出時(shí)，李愛琴還沒有一個(gè)正式的藝名。
“臺(tái)上這娃娃叫個(gè)啥，咋這么靈醒的，幾歲了？”有人問。得知李愛琴只有6歲時(shí)，不知誰隨口的一句“六齡童”，就被叫了開去。
解放后，父親為她正式起名李愛琴。李家的人愛秦腔，琴、秦同音，“演旦角還是用琴字好些”。李愛琴的父親因用嗓過度，不能唱戲了，就把心思全部寄托在了李愛琴身上。
“我想上學(xué)，爹媽根本不同意，說家里都窮成啥樣了，哪有錢供你上學(xué)！”李愛琴無可選擇，只好繼續(xù)學(xué)戲。學(xué)戲是個(gè)苦差事，稍有不對(duì)，就是挨打。
“我演《三世仇》那么受歡迎，就是因?yàn)槲矣H身經(jīng)歷了那段日子，深有感觸?！崩類矍僬f。
被五一劇團(tuán)挖角
“可能是天生吃這碗飯的。”天賦很高的李愛琴，別人的戲看三遍她就能演。“我這輩子，真是為秦腔而生的吧！”
從10歲起，李愛琴在涇陽縣劇團(tuán)演出，是劇團(tuán)的臺(tái)柱子。
1953年，涇陽縣劇團(tuán)和陜西軍區(qū)五一劇團(tuán)唱對(duì)臺(tái)戲。五一劇團(tuán)前身系中國人民解放軍第一野戰(zhàn)軍政治部宣傳二隊(duì)，1949年成立于蘭州。1953年轉(zhuǎn)調(diào)西安。當(dāng)時(shí)五一劇團(tuán)演的都是新戲，涇陽縣劇團(tuán)演的是《三堂會(huì)審》《五典坡》《秦香蓮》這類老戲。
五一劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)看中了涇陽縣劇團(tuán)主演李愛琴。那時(shí)，李愛琴聲帶長了個(gè)結(jié)，五一劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)以答應(yīng)“到西安給你看嗓子”為條件，把她挖到了五一劇團(tuán)。
1954年，李愛琴加入了五一劇團(tuán)，演的第一個(gè)角色是《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉。當(dāng)時(shí)演林黛玉的演員臨時(shí)有急事要回老家，戲又不能停演，團(tuán)里領(lǐng)導(dǎo)問李愛琴：林黛玉你敢不敢演？看了兩場(chǎng)后，李愛琴就上臺(tái)了，而且得到了觀眾的認(rèn)可。
那一陣連續(xù)高強(qiáng)度的演出，讓李愛琴很擔(dān)心嗓子被唱壞了。不巧，扮演賈寶玉的演員懷孕了，李愛琴又補(bǔ)寶玉這個(gè)角色。這也是她唱小生的開始。
“你咋啥都敢演？”團(tuán)里有人問李愛琴。“耍呢么！”只要是戲，李愛琴都愿意演。
五一劇團(tuán)排演《張羽煮?！?，一連演了三個(gè)月。該戲的火爆程度，被觀眾形容成“李愛琴把東大街都煮干了”。
“那時(shí)，經(jīng)常說的一句話是為人民服務(wù)，需要我演啥，就演啥，生旦凈丑都演過?！被叵氤醯轿逡粍F(tuán)的日子，李愛琴無限感慨。
榮獲三等功
“團(tuán)里要參加省上戲劇會(huì)演，就給我排了《戚繼光斬子》?！崩類矍僬f，為這出戲，她真是把苦受美了。
排戲之前，李愛琴一行專門到北京看李萬春一家子演的京劇《戚繼光斬子》?？创袅说睦類矍傩南耄撼缓捅硌菰坌睦锒嗌儆行┌盐眨@武功咋辦？還要在一個(gè)月內(nèi)排好，壓根不可能么！
回西安后，晚上要正常演出，一天三趟功也不能少。排練時(shí)，導(dǎo)演見她做得不到位，就打。被打急了的李愛琴，罵導(dǎo)演是“法西斯”。
會(huì)演時(shí)間馬上到了，導(dǎo)演撂挑子罷工不干了。這可咋辦？“你把我打急了，我胡說呢！”李愛琴趕緊給導(dǎo)演賠罪道歉，話語里也透著她的小委屈。
1956年，《戚繼光斬子》參加陜西省戲劇會(huì)演，李愛琴獲演員一等獎(jiǎng)，并榮立三等功一次。
迎接新中國建國十周年，陜西省排演了《三滴血》，李愛琴與來自全省的藝術(shù)家們，一起在丈八溝賓館集中學(xué)習(xí)了八個(gè)多月。這部戲是易俗社的班底，集合了肖若蘭、寶雞的曹海棠、咸陽的郭明霞，還有崔惠芳、劉毓中、孟遏云等名演，請(qǐng)了四川的老師教扇子功，山西的老師教翎子功，真是收獲很多。
熟悉和喜歡秦腔的人，對(duì)《三滴血》中那段“祖籍陜西韓城縣”的唱腔耳熟能詳，但鮮為人知的是，這段唱腔正是李愛琴設(shè)計(jì)的。
“戲都有專門的唱腔設(shè)計(jì)，但我覺著不合適，就改了。荊生彥老師聽了我改后的設(shè)計(jì)，說有味道，把人物的身份和性格表現(xiàn)出來了。”李愛琴回憶說。
《三滴血》演職人員進(jìn)京時(shí)，得到了國務(wù)院副總理習(xí)仲勛的親切接見。江南十三省市巡演又得到了蓋叫天、袁雪芬、陳伯華、范瑞娟等名家的指點(diǎn)?！坝绕涫巧w老請(qǐng)我到他家做客，指著擺放的一尊尊羅漢說，演員演戲不能一個(gè)表情，要求變。這些教導(dǎo)夠我琢磨一輩子了。”
1959年，李愛琴被評(píng)為陜西省勞動(dòng)模范。
“活周仁”的輝煌歲月
《周仁回府》是秦腔的“家底戲”，為秦腔八大本之一，傳唱了數(shù)百年。著名秦腔表演藝術(shù)家劉毓中和蘇育民曾演出過這個(gè)劇目。著名秦腔演員雒秉華、黃金華、任哲中等都在這個(gè)戲里付出了心血，形成了各自不同的風(fēng)格。尤其是任哲中演的周仁，在當(dāng)時(shí)觀眾中影響極大。
小時(shí)候，李愛琴和任哲中老師同臺(tái)演過戲，那時(shí)她演旦角，受到老師很大的影響。她當(dāng)時(shí)壓根沒有想到，自己要和老師演同一個(gè)角色“周仁”。
“團(tuán)里給我排《周仁回府》時(shí)，任哲中老師的‘周仁’已經(jīng)深入人心。我當(dāng)時(shí)也沒多想，團(tuán)里下了任務(wù)，咱就好好完成?！崩類矍倩叵肱胚@出戲的情景時(shí)說，“演《周仁回府》沒壓力，但有難度?！?/p>
李愛琴說，她愛這個(gè)戲，愛周仁這個(gè)人。他勤勞憨厚，知恩當(dāng)報(bào)，俠肝義膽，一身正氣?！叭卫蠋熡腥卫蠋煹膬?yōu)勢(shì)”，李愛琴覺得在虛心向前輩學(xué)習(xí)的同時(shí)，還要演得和老師不一樣，有自己的風(fēng)格，就有難度了。
“第一次演出時(shí)，只是理解和表現(xiàn)了他耿直老實(shí)、甘于奉獻(xiàn)的一面；后來，把他的心理斗爭也演了出來，大家越發(fā)感到周仁的可愛?！毖萘藥装俨繎虻睦類矍?，最得意的角色也是周仁?！懊看窝萃?，我都興奮得很，總在想今天哪里發(fā)揮得不足，下一次要注意。”
至今，李愛琴的《周仁回府》演了3000多場(chǎng)，秘訣是啥？李愛琴說，“有人說我在舞臺(tái)上太隨便，沒有程式。其實(shí)，那不是隨便，我就是要把死人演成活人，把活生生的周仁展現(xiàn)給觀眾，而不是生搬硬套地做程式?；顚W(xué)活用，既有革新，還要保留祖先的程式?！?/p>
有人評(píng)論李愛琴飾演周仁，“動(dòng)作質(zhì)樸無華，情感慷慨激越，唱腔渾厚、剛毅、深沉，余味無窮”，其特色在《悔路》一場(chǎng)得到了充分展現(xiàn)。在倒頭轉(zhuǎn)浪頭的緊鑼密鼓聲里，周仁懷著悲憤、焦急的心情，慢步上場(chǎng)，行走踉蹌，臺(tái)口亮相后，甩水袖，千思萬慮，無有兩全之策，不獻(xiàn)嫂嫂不行，獻(xiàn)了嫂嫂不成，萬般無奈，跺腳、拖鞋捶胸、摸帽，痛恨賣主求榮的奉承東。隨即悲憤交加地唱道：“奉承東蠻奴才報(bào)德以怨，他把我推虎口進(jìn)退兩難?！?/p>
李愛琴用閃帽翅的技藝，準(zhǔn)確、妥貼地表現(xiàn)了人物此時(shí)激烈的內(nèi)心矛盾和無限悲傷的感情。閃帽翅作為秦腔一項(xiàng)演技，歷來為觀眾所喜愛，只要閃得好，總會(huì)贏來滿堂喝彩，然而李愛琴?zèng)]有為廉價(jià)的喝彩而過多地閃動(dòng)帽翅，而是閃得恰到好處。
1991年元月，李愛琴到北京參加徽班進(jìn)京二百周年紀(jì)念演出，對(duì)她表演的《周仁回府》中《悔路》一折，學(xué)術(shù)評(píng)論組的專家們認(rèn)為“演員對(duì)周仁的把握是比較準(zhǔn)確的，她以多側(cè)面、多層次的手法刻畫和表現(xiàn)了人物的復(fù)雜心態(tài)”，“是一人滿臺(tái)戲”，“演員有獨(dú)到之處，與葉盛蘭的《周仁回府》可以并駕齊驅(qū)”。
西北承包劇團(tuán)第一人
李愛琴進(jìn)入五一劇團(tuán)后，事業(yè)步入正軌，“不僅開始系統(tǒng)地練功、學(xué)文化，而且成為文藝工作者，有了社會(huì)地位，很有榮譽(yù)感?！痹趲孜幻麕煹闹更c(diǎn)下，李愛琴逐漸成為馳名大西北的秦腔名角。
“一心就琢磨著怎么把戲演好，觀眾喜歡了、鼓掌了，心里最高興?！痹谖逡粍F(tuán)近三十年，李愛琴過著單純演戲的簡單生活。
1983年，是文藝表演團(tuán)體體制改革之年，也是李愛琴的轉(zhuǎn)折之年，她組建了西北文藝界第一支演出承包隊(duì)。從這時(shí)起，她身上具有的組織領(lǐng)導(dǎo)能力充分表現(xiàn)了出來。
李愛琴帶領(lǐng)這支由30多名員工組成的演出隊(duì)，在八百里秦川巡回演出。
下鄉(xiāng)演出，條件是極其艱苦的?！熬统赃@，還有勁演戲？太寒酸了吧。等會(huì)咱頭兒來了，肯定發(fā)脾氣!”一次演出時(shí)，個(gè)別演員抱怨道。
“哎呀，今天的菜好么，我最愛吃了?！崩類矍俣似鸫蠛谕耄凶逃形兜爻粤似饋?。見此情景，其他人也紛紛端起了碗。
一年內(nèi)，承包隊(duì)共演出309場(chǎng)，收入近16萬元，人均月收入280多元，還上繳了3萬元的利潤。這一年里，不僅重排了11臺(tái)本戲、18個(gè)折子戲，還打破了以往劇團(tuán)排戲論資排輩的“慣例”，為一些青年演員提供了舞臺(tái)。
1984年7月16日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《承包責(zé)任制大有可為——李愛琴演出承包隊(duì)試行承包責(zé)任制的情況和體會(huì)》的文章。文末的編者按指出：“文藝體制的改革是大勢(shì)所趨，非改不可。藝術(shù)演出團(tuán)體如何改革，才能既有利于多出好戲、多出人才，又能提高經(jīng)濟(jì)效益？這是當(dāng)前文藝界十分關(guān)注的問題?！?/p>
文化部還召開了文藝表演團(tuán)體體制改革座談會(huì)，李愛琴在會(huì)上介紹了經(jīng)驗(yàn)。
1984年，李愛琴擔(dān)任五一劇團(tuán)的團(tuán)長?！澳菚r(shí)候帶團(tuán)，領(lǐng)導(dǎo)要求要把劇團(tuán)帶好，要多出人才，多出戲?！崩類矍贋榱俗寛F(tuán)里人才結(jié)構(gòu)更合理，就招了23個(gè)小學(xué)員，辦了一個(gè)培訓(xùn)班。楊升娟就是那時(shí)考進(jìn)培訓(xùn)班的。
第一次見楊升娟，李愛琴覺得這孩子很像自己，于是就有了下面這段極為傳神的對(duì)話：
“想唱戲？”
“想！”
“你爸不讓你來，咋辦？”
“我睡地下不起來！”
“咱收學(xué)費(fèi)呢，你爸不給，咋辦？”
“叫他拆房！”
“你想跟誰學(xué)？”
“李愛琴！”
“你認(rèn)得李愛琴？”
“不認(rèn)得！”
“那你咋想跟她學(xué)？”
“我以前跟磁帶學(xué)過?！?/p>
李愛琴走出去，對(duì)蹲在門口的楊升娟父親說：“給你娃送床被子。”
經(jīng)過十六年的磨煉和考驗(yàn)，楊升娟正式接過師傅的衣缽，被陜西省文化廳振興秦腔辦授予飾演《周仁回府》中“周仁”的第九代傳人。
“這不只是一個(gè)稱謂的傳承，更是一種精神的傳承，一種為秦腔事業(yè)甘愿奉獻(xiàn)的苦心，一種設(shè)身處地為觀眾著想的心愿?！睏钌暾f。
2011年7月，楊升娟也是叩首、敬茶，舉辦了同賀曉蕙一般的拜師儀式。
把“周仁”傳承下去
2005年，66歲的李愛琴“總算交差了”，她從五一劇團(tuán)團(tuán)長的位子上退了下來。在這個(gè)崗位上，她干了二十一年。
“累，真是累，既要演戲，還要管劇團(tuán)的固定資產(chǎn)、生存發(fā)展，管演員們的吃喝拉撒、名角的新老交替……”李愛琴說，“不過，觀眾支持就有力量，雖辛苦，心里甜。”
排戲、演出，被熱愛秦腔的觀眾包圍著，李愛琴?zèng)]有感覺到外界說的秦腔的衰落。退下來后，站在旁觀者的立場(chǎng)上看，她發(fā)現(xiàn)秦腔真是大不如從前了。
有一年大年初一，西安下大雪，大唐芙蓉園辦廟會(huì)，讓秦腔演員在園子里唱戲。演員到了，發(fā)現(xiàn)一個(gè)觀眾也沒有，就先掃雪。掃完雪，還是沒一個(gè)人，只好先唱起來。其間，三三兩兩游園的游客走過，但沒人停留。演員唱夠兩個(gè)小時(shí)，趕忙收兵。
“八百里秦川，不是沒人愛秦腔了，而是這個(gè)演唱場(chǎng)所不對(duì)。大唐芙蓉園是個(gè)景點(diǎn)，游客是來游園的，不是來聽?wèi)虻??！崩類矍俜治龅馈?/p>
2000年，李愛琴得知五一劇團(tuán)的劇場(chǎng)要被拆除時(shí)，就很著急。在西安市人代會(huì)上做了題為《貫徹對(duì)于文化場(chǎng)所先建后拆的政策》的發(fā)言。可惜的是，這個(gè)發(fā)言并沒能攔住拆劇場(chǎng)的腳步。
于是，李愛琴又提出《劇團(tuán)需要演出場(chǎng)所，要求原地新建大樓留出劇場(chǎng)位置》的議案，提議“劇場(chǎng)原址新建大樓一層，必須作劇場(chǎng)新址，供劇團(tuán)演出使用”。這個(gè)議案得到當(dāng)時(shí)西安市領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可，批示要求新劇場(chǎng)設(shè)計(jì)上要符合演出需要。盡管如此，新建大樓還是沒“我們的位置”。
“秦腔要想發(fā)展，必須改革，但不能往死里改，不能不給它活路。”李愛琴認(rèn)為，“西安的特色是古城文化，秦腔是古城文化的主要內(nèi)容，是中國戲曲的活化石，是中國梆子戲的老祖母，不要到我們這一代把它丟了?！?/p>
進(jìn)入古稀之年的李愛琴，將更多的精力放到指導(dǎo)學(xué)生上?？吹綏钌甑葠弁皆谖枧_(tái)上的成功，李愛琴備感欣慰。
“我把周仁傳承下去了?！痹趥鹘y(tǒng)戲劇已邊緣化的當(dāng)下，李愛琴覺得“這對(duì)我是一個(gè)交代，對(duì)觀眾也是一個(gè)交代”。
（責(zé)任編輯 馬穎超）
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